January 10th, 2007

маска

Сигизмунд Тальберг

8 января у Тальберга был юбилей кривенький:).. 195 лет..
По сему поводу хочу порекомендовать такой вот  диск с его музыкой.. 

И процитировать выдержки из книги Гаролльда Шонберга "Великие пианисты".
Глава "Старина арпеджио" о Тальберге: 

Collapse ) "Главный соперник Листа был его полной противоположностью и как пианист, и как человек. Если Лист, неистово жестикулируя, нависал над клавиатурой, то Сигизмунд Тальберг сидел прямо и строго и с помощью самых скупых движений добивался всех необходимых эффектов. Но у него тоже были свои пианистические секреты. Он выработал такой прием игры, при использовании которого слушатели могли бы поклясться, что один человек не может это сыграть. Прием этот состоял в том, что мелодия игралась в среднем регистре большими пальцами, а в верхнем и в нижнем регистрах она обрамлялась пассажами arpeggio, доходящими до пределов клавиатуры. Возникала иллюзия игры тремя руками. Эту идею Тальберг заимствовал у арфиста Париса Альверца. Тальберга прозвали Старина Арпеджио. Слушатели приходили в восторг и вставали со стульев, чтобы посмотреть, как Тальбергу это удается.
Тальберг обладал совершенной техникой, законченной и отточенной, и он добился ее честным трудом. 

Он родился в Женеве в 1812 году и был внебрачным сыном графа Морица фон Дитрихштейна и баронессы фон Вецлар. Фамилию ему придумала мать, соединив Tal (долина) и Berg (гора). «Может быть, мальчик будет мирной долиной... но может быть, он когда-нибудь станет горой». Родители заботились о нем и отдавали его учиться в лучшие школы. Его талант проявился рано; занимался он у Гуммеля и Мошелеса, и в 1829 году в Вене состоялся его дебют. Красивый, аристократичный, талантливый, он сразу же нашел приверженцев. Подобно Листу, он был особенно популярен среди женщин, но эта популярность проявлялась в более благовоспитанной и мягкой форме. Его концерты никогда не превращались в шабаш, к чему нередко приводил энтузиазм поклонниц Листа. Однако Шуман писал, что «если кто-нибудь решится критиковать Тальберга, то все девицы Германии, Франции и других европейских стран восстанут с оружием в руках». 

Он напряженно работал над своим пианизмом. Винсент Уоллес, ирландский композитор, однажды слышал, как Тальберг всю ночь учил два такта из своей фантазии «Дон Паскуале». Нередко он поднимался в три часа утра, чтобы сесть за рояль. И он выработал себе безупречную технику с идеально ровными гаммами, трелями, как у соловья, и точнейшими аккордами. Он гордился тем, что труднейшие технические задачи выполнял самыми скупыми движениями, оставаясь совершенно спокойным.

«Его манера сидеть за роялем, - писал Мошелес, - напоминает солдата. Губы его плотно сжаты, сюртук застегнут на все пуговицы. Он рассказывал мне, что добился такого самоконтроля благодаря курению турецкой трубки во время занятий: длина мундштука была рассчитана таким образом, чтобы вынуждать его сидеть прямо и неподвижно». Конечно, Тальберг не допускал никаких лихорадочных порывов в духе Листа. Он писал, что кантилену следует «играть выразительно, не ударяя по клавишам, но держа руку близко к ним, нажимать их энергично и с жаром. В мелодиях нежного и изящного характера клавиши нужно словно месить, рука должна быть как бы бескостной, а пальцы - бархатными». Все это довольно неопределенно, но Тальберг добивался нужных ему результатов, и, по словам очевидцев, Лист восхищенно говорил, что «Тальберг - единственный, кто может на фортепиано подражать пению скрипки».
Пианисты-профессионалы, серьезно относящиеся к профессиональному мастерству, высоко ценили строгий подход Тальберга к фортепианной игре и противопоставляли его эксцентричному Листу. 

Старый Ч. Сэлмен в 1901 году прекрасно помнил его игру: "Ничто не было для него слишком трудным; подобно Листу, он мог делать вещи, казавшиеся почти невозможными, но, в отличие от него, он достигал своих шедевров технического воплощения, никогда не позволяя себе никакой аффектации, никакой экстравагантности в манере игры. Его кисти и пальцы были поразительно сильными и гибкими, но он всегда смягчал свою силу, проявляя тонкий вкус. Самое большое его fortissimo никогда не было грубым. Его собственные произведения, с которыми по большей части он и выступал, лучше всего подходили для демонстрации его потрясающей виртуозности, но чтобы убедиться в том, что Тальберг был действительно великим пианистом, надо было слушать его исполнение Бетховена: оно было превосходным - строгим, без малейшей попытки приукрасить творение мастера".

Чистота и прозрачность его звука, напоминающая звон колокольчиков, приводила в восхищение пианистов, и мнение Ганса фон Бюлова об «изысканно поэтичном и в высшей степени законченном исполнении» Тальберга можно считать типичным. Классицист Мендельсон, находивший многие манеры Листа отталкивающими, решил, что Тальберг, с его хладнокровием, «более совершенный виртуоз, хотя и в несколько ограниченной сфере». И «если говорить о пианизме, мне кажется неоспоримым, что они вдвоем с Тальбер-гом представляют в наши дни высший его уровень».

Тальберга многие любили как человека. Один из его почитателей подарил ему имение, другой - прекрасный дом в Вене. Он очень следил за собой и обладал безукоризненными манерами. В конце концов, разве не голубая кровь текла в его жилах? В 1843 году он женился на одной из дочерей знаменитого баса Лаблаша. К 1863 году он заработал достаточно, чтобы хватило на всю оставшуюся жизнь, и, оставив концертную деятельность, посвятил себя выращиванию винограда в Италии, где в 1871 году и скончался. Когда Тальберг бросил игру, он бросил ее по-настоящему: у него в доме даже не было инструмента. 

В последний период своей карьеры Тальберг уже не сочинял. Вильгельм Кюхе, педагог, чех по национальности, живший в Лондоне, поинтересовался у него о причинах этого. «Увы, -сказал Тальберг, - мои подражатели сделали это невозможным»".

P.S. Разместил дубль поста на ru_classical Там тоже интересные комменты..:) 
P.P.S. А вот в таком вот нтересном нотном архиве: http://www.abrahamespinosa.com/partituras2.htm ,
о существовании которого любезно сообщил мне уважаемый  aleks_58   , имеются (помимо прочего другого) и ноты Тальберга: 
-Grand Concerto in f minor, op.5 
-Fantaisie on Rossini's La Donna del lago, op.40 
-Fantaisie on Barbieri de Sevilla, op.63 
-Souvenir sur Rigoletto, op.82 
-Duetto from Mozart's Magic Flute
Спешите обзавестись:)