От ты! моцартовский Моцарт!:)
Как вы думаете, о чем так сосредоточенно поют сии сладкоголосые чада?
а поют они один из канонов Амадея нашего Моцарта, где говорится о неком... "ослиноподобном Мартине"!.. и так он и называется - "O du eselhafter Martin!" (О ты, тупоослиный Мартин!)
И это вовсе не сказочка с волшебными превращениями, а дружеская подколка.., причем достаточно скабрезная, с любимой для моцартовского юмора фекально-заднепроходной тематикой..
Уважаемый
kalinzar выложил на днях перевод этой моцартовской шутки и ролик с забавным ее исполнением (http://kalinzar.livejournal.com/34561.html):
(канон этот вообще-то четырехголосный, так что из восьми персонажей с реальным полифоническим сдвигом поет тут только первая четверка, а нижний ряд появляющихся певцов лишь дублирует первых.. что и видно, если присмотреться к губам:)
Приведу и текст со своим вариантом перевода.. Не в смысле, что такой знаток языков (их я вообще не знаю!:)), а просто как мне больше нравится:)
O du eselhafter Martin! (О ты, тупоослиный Мартин!)
O du Martinischer Esel! (О ты, Мартинов осел!)
Du bist so faul als wie ein Gaul, (Ты ленив, как кляча,)
der weder Kopf noch Haxen hat. (не имеющая ни головы, ни ног.)
Mit dir ist gar nichts anzufangen; (С тобой невозможно иметь дело;)
ich seh dich noch am Galgen hangen. (так и вижу, как ты болтаешься на виселице.)
Du dummer Paul, halt du nurs Maul, (Тупейший Пауль, захлопни пасть,)
ich scheiß dir aufs Maul, so hoff' ich wirst doch erwachen. (а то навалю туда; быть может это тебя растормошит).
O lieber Lipрerl, ich bitte dich recht schön, (О милый Липперль, умоляю тебя,)
o leck mich doch geschwind, geschwind im Arsch! (о лизни же скорее, скорее мой зад!)
O leck! O leck! (О, лизни! О, лизни!)
O leck mich doch geschwind, geschwind im Arsch! (О лизни же скорее, скорее мой зад!)
O, lieber Freund, verzeihe mir, (О, дорогой друг, прости меня,)
den Arsch, den Arsch petschier ich dir. (задницу, задницу надеру я тебе.)
Martin! Martin! Martin! verzeihe mir! (Мартин! Мартин! Мартин! прости меня!)
такая вот "ребяческая" (а, вернее, жеребяческая!:) песенка))
уж не знаю, какой текстовый вариант пели там детки..) но, в любом случае, гораздо адекватней звучит все это в такой, хотя бы, обстановке!:)
Да, так вот.. Уважаемыйkalinzar обратился при этом "к залу" с вопросом: правильно ли он понимает (исходя из текста канона), что Мартина этого несчастного звали Мартин Пауль Липперль? Или Липперль - это кличка, а то и вовсе бранное словцо какое-то?
Ну и, обещался я, значицца, по возможности сей вопрос растуманить..
Первым делом бросился откапывать в своих завалах четырехтомник всемогущего Аберта.. - не прогадал!) много чего по теме действительно разузнал.., а потом и в интернете (английско-немецком, разумеецца:) - и еще более:)..
И вот, все сие объяв, концентрированно излагаю!)
По существу заданного вопроса сразу скажу, что про Мартина этого имеются лишь догадки и предположения..
Герман Аберт никак по этому поводу не высказывается, зато комментатор и переводчик его на русский К.К. Саква (вслед за известнейшим моцартоведом Альфредом Эйнштейном) утверждает, что речь тут идет о Филиппе Якобе Мартине - импресарио концертов Моцарта на Мельгрубе и в Аугартене.. А "Липперль" - всего лишь уменьшительная форма от "Филипп".
Существует также мнение (см., например, вступительную статью Альберта Даннинга к изданию моцартовских канонов, 1974), не очень, впрочем, настойчивое, что обращается тут Моцарт к композитору Висенте Мартину-и-Солеру, работавшему с 1785 по 1788 годы в Вене при дворе Иосифа II (как раз, когда и был написан этот канон) и знакомому с Моцартом (Моцарт даже воспользовался цитатой из его оперы во втором акте своего «Дон Жуана»)..
Но вот лично для меня несколько странно, что в обоих вариантах "Мартин" рассматривается исключительно, как фамилия только, зато имя Пауль, встречающееся так же в тексте канона, вообще игнорируется, будто его там и не было (в случае с Мартин-и-Солером игнорируется и вообще почти все, включая вторую половину фамилии самого композитора.., да и ударение не туды - Марти́н-и-Соле́р:)..
Варианта же с полным набором составляющих: "Мартин-Пауль-Филипп" так и не было предложено..
Ну, хоть с Липперлем все более-менее прояснилось!:))
Рукопись канона про Мартина хранится сейчас вроде бы в зальцбургском Моцартеуме, но в интернете я ее изображения не нашел. Зато на сайте Зальцбургского университета отыскалась аккуратная копия его, выполненная рукой Михаэля Гайдна, родного брата знаменитого Йозефа и хорошего знакомого семьи Моцартов. И там он озаглавлен, между прочим, как "Моцарт и его слуга" (Mozart und sein Diener)!
Причем канон этот записан в сшивке с другим каноном, авторства уже самого Михаэля Гайдна, под названием.. "Просрись, жалкий грешник"! (Scheiß nieder, armer Sünder):
что лишний раз демонстрирует нам, как несправедливо подозревать Моцарта в какой-то патологической, исключительно ему присущей любви к юмору анально-фекального толка, а то и вовсе в "скатологическом расстройстве", "синдроме Туретта" и т.п. спекуляциях, помогающих некоторым писать статьи и книги и защищать диссертации..
Вполне очевидно, что все это относится к определенным характерным чертам немецкой национальной культуры в целом, нашедшим отражение и в фольклоре, и в текстах Лютера, Гете, Гейне и прочих корифеев немецкого языка.
Кстати, выражение "Leck mich im Arsch" — "поцелуйте меня в задницу" (у Моцарта есть канон и с таким названием, шестиголосный!:) появилось чуть ли не впервые в немецкой литературе именно у Гете в трагедии "Гец фон Берлихинген с железною рукой", опубликованной в 1773 году...
Правда, в тексте про Мартина лично я остановился на более буквальном переводе сего выражения - "лизни мой зад"; мне просто так показалось смешнее:)
Вообще же не знаю, имеет ли столь уж большой смысл отыскивать конкретного адресата сего шуточного послания, тем более, что адресат этот менялся самим Моцартом в зависимости от обстоятельств неоднократно..
Так, тот же Аберт уверяет, что Андрэ (известный нотоиздатель), а позднее Зигфрид Ден (не менее известный теоретик и педагог у которого занимались в свое время Глинка и братья Рубинштейны) были обладателями этого же канона, написанного рукой Моцарта, где вместо имени Мартина стояло имя Якоб.
Где рукопись находится сейчас, я так и не понял.. И изображения ее мне также увидеть не посчастливилось.., но Аберту я конечно верю!)
Догадки же по идентификации этого "Якоба" моему разумению уже вовсе не поддаются, ибо говорится при этом приблизительно следующее (и у музыковеда Альберта Даннинга в предисловии к изданию моцартовских канонов, и у Саквы в примечаниях к Аберту, со ссылкой при этом на некое - "KV3, a. a. O."):
Идентификация "Якоба" (Jakob) с Якобом фон Лирцером (Jacob von Lirzer) не очень убедительна, тем более, что не известно ни одного члена семьи Лирцеров или Люрцеров (Lierzer, Lürzer), носивших это имя.
Ущипните меня, если кто-нибудь что-нибудь тут понял!!:) С какого перепугу зашла речь о каких-то вдруг Лирцерах??..
Сам же Моцарт внес в свой личный каталог (да-да, этот "гуляка праздный" скрупулезно вел подсчет своим произведениям) скопом с девятью другими канонами (получившими кехелевские номера KV 553 - KV 562; и не все они про задницы!:) под датой 2 сентября 1788 и этот, правда под названием - "O du eselhafter Peierl".
Пайерль на этот раз, стало быть!:)
Помимо нового адресата этот вариант канона имеет и вообще несколько другой, более короткий текст (тринадцать строк вместо пятнадцати мартино-якобовских), что изменяет, конечно, несколько и музыкальную структуру произведения, да и написан он в другой тональности.
В результате чего этот зажигательный канон, которому первоначально Кехелем был дан каталожный номер KV 560, раздвоился на "Пайерлев" - 560a и "Мартинов" - 560b (про Якоба что-то никто не поет:). Иногда встречается и другая нумерация, но об этом чуть ниже..
Послушаем же про Пайерля!
И вновь поют сурьезные до каменности в лицах детишки:
O du eselhafter Peierl! (О ты, тупоослиный Пайерль!)
O du peierlhafter Esel! (О ты, Пайерлев осел!)
Du bist so faul als wie ein Gaul, (Ты ленив, как кляча,)
der weder Kopf noch Haxen hat. (не имеющая ни головы, ни ног.)
Mit dir ist gar nichts anzufangen; (С тобой невозможно иметь дело;)
Ich seh dich noch am Galgen hangen. (так и вижу, как ты болтаешься на виселице.)
Du dummer Gaul, du bist so faul, (Ты глупая кляча, ты так ленив,)
du dummer Peierl bist so faul als wie ein Gaul. (ты, глупый Пайерль, ленивый как кляча.)
O lieber Freund, ich bitte dich, (О, дорогой друг, я прошу тебя,)
o leck mich doch geschwind im Arsch! (лизни меня, все же, быстро в зад!)
Ach, lieber Freund, verzeihe mir, (Ах, дорогой друг, прости меня,)
den Arsch, den Arsch petschier ich dir. (задницу, задницу надеру я тебе.)
Peierl! Nepomuk! Peierl! verzeihe mir! (Пайерль! Непомук! Пайерль! прости меня!)
Сурьезны!:).. А ведь поют, кажись, слово в слово.., а не какой-нибудь выхолощенный вариант, типа того, что привел в своей книге целомудренный Аберт (Саква):
О Ты, Пайерль, глупый как осел Пайерль! о Ты Пайрлов осел! Ты ленив как кляча, у которой нет ни головы, ни ног; с Тобой ни за что нельзя взяться, я вижу Тебя, висящим на виселице; Ты глупая кляча, Ты так ленив! Ты, глупый Пайерль, так ленив, как кляча; о, дорогой друг, я прошу тебя, прости меня! Непомук! Пайерль! извини меня!
Как видим, от задницы тут не осталось и духа:)
Про Пайерля никаких разночтений, к счастью, нет!
Это Иоганн Непомук Пайерль (1761-1800), достаточно известный в свое время немецкий оперный певец-баритон (часто ошибочно пишут, что тенор), обладавший прекрасным голосом, презентабельной внешностью и артистизмом, выступавший с женой, также имевшей красивый и звучный голос, с большим успехом на сценах Регенсбурга, Зальцбурга, Вены, Граца и Мюнхена и умерший от тифа в возрасте 39 лет.
Это я привел выжимки из Музыкального лексикона Феликса Йозефа Липавского 1811 года издания, где Пайерлю посвящена довольно обширная статья..
Вот, оцените!:) там еще и про дочь его отдельная статья - Антонину Пайерль:
тут можно подробнее полистать..
А в 1824 году в первом номере журнала "Цецилия" был напечатан анекдот про некоторые обстоятельства, сопутствующие написанию этой моцартовской шутки..
можно почитать статью в оригинале тут
Но прежде, чем привести ее содержание, надо сказать пару слов о жанре вокального канона и роли его в развлекательной жизни того времени..
Эта многоголосная (полифоническая) форма, - когда заданная мелодическая линия (называемая пропостой) повторяется затем без изменения в других голосах (риспостах), вступающих со смещением относительно друг друга, - относится к одним из самых древних жанров популярной музыки, служивших для дружеских развлечений. Писались они во множестве и во времена Моцарта, в частности падре Мартини, братья Гайдны отдали обильную дань этому жанру. Аберт пишет, что Йозеф Гайдн по стенам своей спальни развесил в рамках под стеклом сорок два канона собственного сочинения!)
В статье же Готфрида Вебера, музыковеда и редактора журнала "Цецилия", рассказывалось, как однажды вечером на дружеской пирушке Моцарт решил подшутить над Пайерлем, высмеяв некоторые особенности его баварского произношения. Для чего им был написан трехголосный канон на псевдолатинский текст (собственного же сочинения) - Difficile lectu mihi mars et jonicu difficile, при выговаривании которого Пайерлем должен был получиться особый комический эффект.
Позднее исследователи пояснили, что скорее всего дело тут было в том, что при неразборчивом произнесении галиматьи из "lectu mihi mars" слышалось нечто, очень напоминающее немецкое "leck du mi im Arsch" - то бишь все тот же сакраментальный "Поцелуй в зад"!
К тому же слово jonicu, не имеющее само по себе никакого смысла, при многократном и быстром произнесении - jonicu-jonicu превращалось в cujoni, что на итальянском диалекте означает "шары, яички".
Но это была еще не вся шутка! После того, как все посмеялись над произведенным эффектом от распевания этой "латыньщины" Моцарт перевернул нотный листок, и на обороте оказался еще один канон - тот самый наш O du eselhafter Peierl!
В качестве иллюстрации ко всей этой замечательной истории (источник которой он не стал, впрочем, указывать) Вебер опубликовал и факсимиле оригинальной рукописи обоих канонов.
Листочек этот (обрывок малюсенький) прошел через множество рук, побывав в том числе и в частной коллекции писателя Стефана Цвейга(!), но в результате осел в фондах Британской национальной библиотеки, и они даже соблаговолили его показать в хорошем разрешении, а я его тут пообрезал для удобности:)
"Difficile lectu"
"O du eselhafter Peierl"
По каталогу Кехеля "Difficile lectu" имеет номер КV 559, а "O du eselhafter Peierl", как мы уже знаем - КV 560. Однако, из-за тесной связи их между собой "Пайерлевский" канон часто нумеруется и как KV6: 559a, "Мартиновский" же в таком случае оказывается просто 560-м..
Музыковеды, как водится, подвергают сомнению правдивость веберовского анекдота. Смущает их в основном два положения:
во-первых, неясно, зачем для высмеивания одного лица Моцарту понадобилось прибегать к многоголосному жанру;
и, во-вторых, наличие эскиза к канону "Difficile lectu" с заранее заготовленным квазилатинским текстом, "что лишает всю историю очарования ее спонтанности." (Даннинг).
Ну.., по поводу второго замечания сразу бы хотелось возразить, что шутки вообще очень часто бывают заготавливаемы заранее.. и даже и "моцартами":), тем более в таком технически сложном жанре.. .. Во всяком случае - это не аргумент, перечеркивающий саму возможность подобного..
Но и более того.. Этот листок с эскизом действительно существует и относительно недавно (в 2011 году) был выставлен на аукционе Сотбис и продан за 361,250 британских фунтов.
Вот его фотография; там много различных набросков:
а тут я вырезал крупнее кусочек с интересующим нас местом:
как видим, никакого текста там и в помине нет!! только нотки..
Так что если Моцарт и написал этот канон много ранее описываемых Вебером событий, то он мог просто использовать существующую уже в его голове музыку для подвернувшегося случая, а слова к ней мог набросать и спонтанно!
Что же касается первого аргумента, то действительно, трудно с ним не согласиться, хотя, с другой стороны, можно ведь пропеть все это и одному, во всяком случае при первом прохождении мелодии..
... Такая вот оказалась немаленькая история у этого вопроса)..
Осталось лишь добавить, что канон про Пайерля, хоть и занесен в каталог самим Моцартом, как уже говорилось, 2 сентября 1788 года, но сочинен был им где-то между самым концом 1785 и началом 1787 годов, когда Иоганн Пайерль работал в Вене..
В заключение приведу еще два исполнения канона про Пайерля
вот очень трогательное, напомнившее мне хор домоуправления из старого спектакля театра Сатиры "Маленькие комедии большого дома" - "Поой, ласточка, поой..")
и "хоро-грандиозо"! где от текста остались практически одни "тра-ля-ля", зато музыкальная фактура подверглась обработке генделевского размаха!) и из мимоходной дружеской остроты вырос симфонический гимн всем радостям жизни!)
----------------------------------------
© 2015 Станислав Серапинас (Sagittario)
----------------------------------------
а поют они один из канонов Амадея нашего Моцарта, где говорится о неком... "ослиноподобном Мартине"!.. и так он и называется - "O du eselhafter Martin!" (О ты, тупоослиный Мартин!)
И это вовсе не сказочка с волшебными превращениями, а дружеская подколка.., причем достаточно скабрезная, с любимой для моцартовского юмора фекально-заднепроходной тематикой..
Уважаемый
kalinzar выложил на днях перевод этой моцартовской шутки и ролик с забавным ее исполнением (http://kalinzar.livejournal.com/34561.html):(канон этот вообще-то четырехголосный, так что из восьми персонажей с реальным полифоническим сдвигом поет тут только первая четверка, а нижний ряд появляющихся певцов лишь дублирует первых.. что и видно, если присмотреться к губам:)
Приведу и текст со своим вариантом перевода.. Не в смысле, что такой знаток языков (их я вообще не знаю!:)), а просто как мне больше нравится:)
O du eselhafter Martin! (О ты, тупоослиный Мартин!)
O du Martinischer Esel! (О ты, Мартинов осел!)
Du bist so faul als wie ein Gaul, (Ты ленив, как кляча,)
der weder Kopf noch Haxen hat. (не имеющая ни головы, ни ног.)
Mit dir ist gar nichts anzufangen; (С тобой невозможно иметь дело;)
ich seh dich noch am Galgen hangen. (так и вижу, как ты болтаешься на виселице.)
Du dummer Paul, halt du nurs Maul, (Тупейший Пауль, захлопни пасть,)
ich scheiß dir aufs Maul, so hoff' ich wirst doch erwachen. (а то навалю туда; быть может это тебя растормошит).
O lieber Lipрerl, ich bitte dich recht schön, (О милый Липперль, умоляю тебя,)
o leck mich doch geschwind, geschwind im Arsch! (о лизни же скорее, скорее мой зад!)
O leck! O leck! (О, лизни! О, лизни!)
O leck mich doch geschwind, geschwind im Arsch! (О лизни же скорее, скорее мой зад!)
O, lieber Freund, verzeihe mir, (О, дорогой друг, прости меня,)
den Arsch, den Arsch petschier ich dir. (задницу, задницу надеру я тебе.)
Martin! Martin! Martin! verzeihe mir! (Мартин! Мартин! Мартин! прости меня!)
такая вот "ребяческая" (а, вернее, жеребяческая!:) песенка))
уж не знаю, какой текстовый вариант пели там детки..) но, в любом случае, гораздо адекватней звучит все это в такой, хотя бы, обстановке!:)
Да, так вот.. Уважаемый
kalinzar обратился при этом "к залу" с вопросом: правильно ли он понимает (исходя из текста канона), что Мартина этого несчастного звали Мартин Пауль Липперль? Или Липперль - это кличка, а то и вовсе бранное словцо какое-то?Ну и, обещался я, значицца, по возможности сей вопрос растуманить..
Первым делом бросился откапывать в своих завалах четырехтомник всемогущего Аберта.. - не прогадал!) много чего по теме действительно разузнал.., а потом и в интернете (английско-немецком, разумеецца:) - и еще более:)..
И вот, все сие объяв, концентрированно излагаю!)
По существу заданного вопроса сразу скажу, что про Мартина этого имеются лишь догадки и предположения..
Герман Аберт никак по этому поводу не высказывается, зато комментатор и переводчик его на русский К.К. Саква (вслед за известнейшим моцартоведом Альфредом Эйнштейном) утверждает, что речь тут идет о Филиппе Якобе Мартине - импресарио концертов Моцарта на Мельгрубе и в Аугартене.. А "Липперль" - всего лишь уменьшительная форма от "Филипп".
Существует также мнение (см., например, вступительную статью Альберта Даннинга к изданию моцартовских канонов, 1974), не очень, впрочем, настойчивое, что обращается тут Моцарт к композитору Висенте Мартину-и-Солеру, работавшему с 1785 по 1788 годы в Вене при дворе Иосифа II (как раз, когда и был написан этот канон) и знакомому с Моцартом (Моцарт даже воспользовался цитатой из его оперы во втором акте своего «Дон Жуана»)..
Но вот лично для меня несколько странно, что в обоих вариантах "Мартин" рассматривается исключительно, как фамилия только, зато имя Пауль, встречающееся так же в тексте канона, вообще игнорируется, будто его там и не было (в случае с Мартин-и-Солером игнорируется и вообще почти все, включая вторую половину фамилии самого композитора.., да и ударение не туды - Марти́н-и-Соле́р:)..
Варианта же с полным набором составляющих: "Мартин-Пауль-Филипп" так и не было предложено..
Ну, хоть с Липперлем все более-менее прояснилось!:))
Рукопись канона про Мартина хранится сейчас вроде бы в зальцбургском Моцартеуме, но в интернете я ее изображения не нашел. Зато на сайте Зальцбургского университета отыскалась аккуратная копия его, выполненная рукой Михаэля Гайдна, родного брата знаменитого Йозефа и хорошего знакомого семьи Моцартов. И там он озаглавлен, между прочим, как "Моцарт и его слуга" (Mozart und sein Diener)!
Причем канон этот записан в сшивке с другим каноном, авторства уже самого Михаэля Гайдна, под названием.. "Просрись, жалкий грешник"! (Scheiß nieder, armer Sünder):
что лишний раз демонстрирует нам, как несправедливо подозревать Моцарта в какой-то патологической, исключительно ему присущей любви к юмору анально-фекального толка, а то и вовсе в "скатологическом расстройстве", "синдроме Туретта" и т.п. спекуляциях, помогающих некоторым писать статьи и книги и защищать диссертации..
Вполне очевидно, что все это относится к определенным характерным чертам немецкой национальной культуры в целом, нашедшим отражение и в фольклоре, и в текстах Лютера, Гете, Гейне и прочих корифеев немецкого языка.
Кстати, выражение "Leck mich im Arsch" — "поцелуйте меня в задницу" (у Моцарта есть канон и с таким названием, шестиголосный!:) появилось чуть ли не впервые в немецкой литературе именно у Гете в трагедии "Гец фон Берлихинген с железною рукой", опубликованной в 1773 году...
Правда, в тексте про Мартина лично я остановился на более буквальном переводе сего выражения - "лизни мой зад"; мне просто так показалось смешнее:)
Вообще же не знаю, имеет ли столь уж большой смысл отыскивать конкретного адресата сего шуточного послания, тем более, что адресат этот менялся самим Моцартом в зависимости от обстоятельств неоднократно..
Так, тот же Аберт уверяет, что Андрэ (известный нотоиздатель), а позднее Зигфрид Ден (не менее известный теоретик и педагог у которого занимались в свое время Глинка и братья Рубинштейны) были обладателями этого же канона, написанного рукой Моцарта, где вместо имени Мартина стояло имя Якоб.
Где рукопись находится сейчас, я так и не понял.. И изображения ее мне также увидеть не посчастливилось.., но Аберту я конечно верю!)
Догадки же по идентификации этого "Якоба" моему разумению уже вовсе не поддаются, ибо говорится при этом приблизительно следующее (и у музыковеда Альберта Даннинга в предисловии к изданию моцартовских канонов, и у Саквы в примечаниях к Аберту, со ссылкой при этом на некое - "KV3, a. a. O."):
Идентификация "Якоба" (Jakob) с Якобом фон Лирцером (Jacob von Lirzer) не очень убедительна, тем более, что не известно ни одного члена семьи Лирцеров или Люрцеров (Lierzer, Lürzer), носивших это имя.
Ущипните меня, если кто-нибудь что-нибудь тут понял!!:) С какого перепугу зашла речь о каких-то вдруг Лирцерах??..
Сам же Моцарт внес в свой личный каталог (да-да, этот "гуляка праздный" скрупулезно вел подсчет своим произведениям) скопом с девятью другими канонами (получившими кехелевские номера KV 553 - KV 562; и не все они про задницы!:) под датой 2 сентября 1788 и этот, правда под названием - "O du eselhafter Peierl".
Пайерль на этот раз, стало быть!:)
Помимо нового адресата этот вариант канона имеет и вообще несколько другой, более короткий текст (тринадцать строк вместо пятнадцати мартино-якобовских), что изменяет, конечно, несколько и музыкальную структуру произведения, да и написан он в другой тональности.
В результате чего этот зажигательный канон, которому первоначально Кехелем был дан каталожный номер KV 560, раздвоился на "Пайерлев" - 560a и "Мартинов" - 560b (про Якоба что-то никто не поет:). Иногда встречается и другая нумерация, но об этом чуть ниже..
Послушаем же про Пайерля!
И вновь поют сурьезные до каменности в лицах детишки:
O du eselhafter Peierl! (О ты, тупоослиный Пайерль!)
O du peierlhafter Esel! (О ты, Пайерлев осел!)
Du bist so faul als wie ein Gaul, (Ты ленив, как кляча,)
der weder Kopf noch Haxen hat. (не имеющая ни головы, ни ног.)
Mit dir ist gar nichts anzufangen; (С тобой невозможно иметь дело;)
Ich seh dich noch am Galgen hangen. (так и вижу, как ты болтаешься на виселице.)
Du dummer Gaul, du bist so faul, (Ты глупая кляча, ты так ленив,)
du dummer Peierl bist so faul als wie ein Gaul. (ты, глупый Пайерль, ленивый как кляча.)
O lieber Freund, ich bitte dich, (О, дорогой друг, я прошу тебя,)
o leck mich doch geschwind im Arsch! (лизни меня, все же, быстро в зад!)
Ach, lieber Freund, verzeihe mir, (Ах, дорогой друг, прости меня,)
den Arsch, den Arsch petschier ich dir. (задницу, задницу надеру я тебе.)
Peierl! Nepomuk! Peierl! verzeihe mir! (Пайерль! Непомук! Пайерль! прости меня!)
Сурьезны!:).. А ведь поют, кажись, слово в слово.., а не какой-нибудь выхолощенный вариант, типа того, что привел в своей книге целомудренный Аберт (Саква):
О Ты, Пайерль, глупый как осел Пайерль! о Ты Пайрлов осел! Ты ленив как кляча, у которой нет ни головы, ни ног; с Тобой ни за что нельзя взяться, я вижу Тебя, висящим на виселице; Ты глупая кляча, Ты так ленив! Ты, глупый Пайерль, так ленив, как кляча; о, дорогой друг, я прошу тебя, прости меня! Непомук! Пайерль! извини меня!
Как видим, от задницы тут не осталось и духа:)
Про Пайерля никаких разночтений, к счастью, нет!
Это Иоганн Непомук Пайерль (1761-1800), достаточно известный в свое время немецкий оперный певец-баритон (часто ошибочно пишут, что тенор), обладавший прекрасным голосом, презентабельной внешностью и артистизмом, выступавший с женой, также имевшей красивый и звучный голос, с большим успехом на сценах Регенсбурга, Зальцбурга, Вены, Граца и Мюнхена и умерший от тифа в возрасте 39 лет.
Это я привел выжимки из Музыкального лексикона Феликса Йозефа Липавского 1811 года издания, где Пайерлю посвящена довольно обширная статья..
Вот, оцените!:) там еще и про дочь его отдельная статья - Антонину Пайерль:
тут можно подробнее полистать..
А в 1824 году в первом номере журнала "Цецилия" был напечатан анекдот про некоторые обстоятельства, сопутствующие написанию этой моцартовской шутки..
можно почитать статью в оригинале тут
Но прежде, чем привести ее содержание, надо сказать пару слов о жанре вокального канона и роли его в развлекательной жизни того времени..
Эта многоголосная (полифоническая) форма, - когда заданная мелодическая линия (называемая пропостой) повторяется затем без изменения в других голосах (риспостах), вступающих со смещением относительно друг друга, - относится к одним из самых древних жанров популярной музыки, служивших для дружеских развлечений. Писались они во множестве и во времена Моцарта, в частности падре Мартини, братья Гайдны отдали обильную дань этому жанру. Аберт пишет, что Йозеф Гайдн по стенам своей спальни развесил в рамках под стеклом сорок два канона собственного сочинения!)
В статье же Готфрида Вебера, музыковеда и редактора журнала "Цецилия", рассказывалось, как однажды вечером на дружеской пирушке Моцарт решил подшутить над Пайерлем, высмеяв некоторые особенности его баварского произношения. Для чего им был написан трехголосный канон на псевдолатинский текст (собственного же сочинения) - Difficile lectu mihi mars et jonicu difficile, при выговаривании которого Пайерлем должен был получиться особый комический эффект.
Позднее исследователи пояснили, что скорее всего дело тут было в том, что при неразборчивом произнесении галиматьи из "lectu mihi mars" слышалось нечто, очень напоминающее немецкое "leck du mi im Arsch" - то бишь все тот же сакраментальный "Поцелуй в зад"!
К тому же слово jonicu, не имеющее само по себе никакого смысла, при многократном и быстром произнесении - jonicu-jonicu превращалось в cujoni, что на итальянском диалекте означает "шары, яички".
Но это была еще не вся шутка! После того, как все посмеялись над произведенным эффектом от распевания этой "латыньщины" Моцарт перевернул нотный листок, и на обороте оказался еще один канон - тот самый наш O du eselhafter Peierl!
В качестве иллюстрации ко всей этой замечательной истории (источник которой он не стал, впрочем, указывать) Вебер опубликовал и факсимиле оригинальной рукописи обоих канонов.
Листочек этот (обрывок малюсенький) прошел через множество рук, побывав в том числе и в частной коллекции писателя Стефана Цвейга(!), но в результате осел в фондах Британской национальной библиотеки, и они даже соблаговолили его показать в хорошем разрешении, а я его тут пообрезал для удобности:)
"Difficile lectu"
"O du eselhafter Peierl"
По каталогу Кехеля "Difficile lectu" имеет номер КV 559, а "O du eselhafter Peierl", как мы уже знаем - КV 560. Однако, из-за тесной связи их между собой "Пайерлевский" канон часто нумеруется и как KV6: 559a, "Мартиновский" же в таком случае оказывается просто 560-м..
Музыковеды, как водится, подвергают сомнению правдивость веберовского анекдота. Смущает их в основном два положения:
во-первых, неясно, зачем для высмеивания одного лица Моцарту понадобилось прибегать к многоголосному жанру;
и, во-вторых, наличие эскиза к канону "Difficile lectu" с заранее заготовленным квазилатинским текстом, "что лишает всю историю очарования ее спонтанности." (Даннинг).
Ну.., по поводу второго замечания сразу бы хотелось возразить, что шутки вообще очень часто бывают заготавливаемы заранее.. и даже и "моцартами":), тем более в таком технически сложном жанре.. .. Во всяком случае - это не аргумент, перечеркивающий саму возможность подобного..
Но и более того.. Этот листок с эскизом действительно существует и относительно недавно (в 2011 году) был выставлен на аукционе Сотбис и продан за 361,250 британских фунтов.
Вот его фотография; там много различных набросков:
а тут я вырезал крупнее кусочек с интересующим нас местом:
как видим, никакого текста там и в помине нет!! только нотки..
Так что если Моцарт и написал этот канон много ранее описываемых Вебером событий, то он мог просто использовать существующую уже в его голове музыку для подвернувшегося случая, а слова к ней мог набросать и спонтанно!
Что же касается первого аргумента, то действительно, трудно с ним не согласиться, хотя, с другой стороны, можно ведь пропеть все это и одному, во всяком случае при первом прохождении мелодии..
... Такая вот оказалась немаленькая история у этого вопроса)..
Осталось лишь добавить, что канон про Пайерля, хоть и занесен в каталог самим Моцартом, как уже говорилось, 2 сентября 1788 года, но сочинен был им где-то между самым концом 1785 и началом 1787 годов, когда Иоганн Пайерль работал в Вене..
В заключение приведу еще два исполнения канона про Пайерля
вот очень трогательное, напомнившее мне хор домоуправления из старого спектакля театра Сатиры "Маленькие комедии большого дома" - "Поой, ласточка, поой..")
и "хоро-грандиозо"! где от текста остались практически одни "тра-ля-ля", зато музыкальная фактура подверглась обработке генделевского размаха!) и из мимоходной дружеской остроты вырос симфонический гимн всем радостям жизни!)
----------------------------------------
© 2015 Станислав Серапинас (Sagittario)
----------------------------------------