Michał Kleofas Ogiński (25.09.1765 – 15.10.1833): Polonaise (B-dur) /1792(?)/ Второе письмо из так называемых «Писем о музыке», помеченное 15 мая 1822 года, Михал Клеофас Огиньский посвятил в основном истории своего «Знаменитого полонеза» (совсем не того, о котором вы подумали!:)) Об этом мы поговорим в другой раз:) Но там же он пишет: Это был второй полонез, который я написал. Первый, си-бемоль, имел большой успех в варшавских кругах, так как в нем находили простоту и вкус. Его достоинство также в том, что он короткий, состоит всего из двадцати тактов, включая трио, и было замечено, что я нашел способ заканчивать каждую часть полонеза и трио фразой, отличной от тех, которые использовались до этого: что позволило избежать монотонного повторения последних двух тактов, которые предшествовали возобновлению каждой части. Поскольку второй полонез сам Огиньский датировал осенью 1792 года, то вполне логично предположить, что и первый свой полонез он написал примерно в это же время - в первой половине 1792 или в конце 1791 года, когда он как раз возвратился из дипломатических европейских вояжей в Варшаву, "пребывавшую в полной эйфории от новой Конституции" , как писал в своей книге "Ген Огинского" Иво Залуский... - "Везде царил дух надежды и возрождения. В городских домах и дворцах проконституционно настроенных магнатов устраивались приемы и балы. Михал Клеофас пользовался здесь широкой популярностью благодаря своим музыкальным способностям, политическому статусу и общительному характеру" . Игорь Бэлза в книге "Михаил Клеофас Огиньский" делает то же предположение: "Вероятнее всего, к тому времени, когда композитор вернулся из поездки в Голландию и Англию, относится первый, к сожалению, не дошедший до нас, полонез Огиньского". В известной мне литературе по теме (которой, серьезной, не так уж много, включая работы того же Игоря Федоровича Бэлзы или Тематический каталог полонезов Стефана Бурхардта) с этим описанным полонезом никакой из известных полонезов Огинского не идентифицируется. Считается, как мы могли убедиться, утраченным.. Но на основании чего делается такой категоричный вывод, мне лично совершенно не понятно.. Только потому, что не сохранился его автограф? Так из почти 30 полонезов, аттрибутируемых, как "полонезы Огинского" и с десяток автографов не наберется! да и из них большая часть в копиях его учителя и друга Осипа Козловского или вообще "сомнительные".. Между тем, вышеприведенному описанию как нельзя лучше, на мой взгляд, соответствует полонез, фигурирующий в каталоге Бурхардта под № 4. Подходит и тональность - B-dur, и краткость - 24 такта (не думаю, что в своей характеристике Огиньский был настолько уж по-бухгалтерски педантичен!), и общее "содержание" пьесы - возможно, недостаточно яркое еще в оригинальных идеях (что как раз характерно для первых работ любого художника), но именно, что "простое" и "хорошего вкуса", и уже несущее как раз фирменные "огинские" интонации в окончаниях частей. Вот он, например, в Варшавском издании Луи Летронна 1820 года: "Сборник всех полонезов графа Огиньского для фортепиано" Ну а в самом начале я его и озвучил:)